מירי אבשלום/דיבור 2016, ספר המחלקה

בחיפה/מרים אבשלום

אָנִי נוֹסַעַת לְחֵיפָה

בָּרַכֶּבֶת

כֻּלָּם מִתְלַבְּשִׁים יָפֶה יוֹתֵר.

נוֹסַעַת לַמּוֹשָׁבָה הַגֶּרְמָנִית

לִרְאוֹת אִם אַתָּה שָׁם.

 

אָנִי בְּחֵיפָה

לֹא בּוֹכָה.

עוֹד נְסִיעָה אַחַת כָּזֹאת

וָאֳנִי אוּכַל לִנְסֹעַ גַּם לְבַד.

לַמּוֹשָׁבָה הַגֶּרְמָנִית

אָנִי בָּאָה לְבַד.

מְצַפָּה לִהְיוֹת אִתְּךָ.

 

חָלַמְתִּי עַל עֵץ זַיִת רָזֶה

וְגַם עַל שִׂיחַ מְטַפֵּס שֶׁעוֹטֵף אוֹתִי בְּקוֹצִים.

 

הוֹלֶכֶת בְּחֵיפָה

יוֹדַעַת שֶׁאִם אֶסְתּוֹבֵב

אֶרְאֶה אֵת הַיָּם

אָנִי לֹא מִסְתּוֹבֶבֶת.

בְּכֹל מָקוֹם תָּלוּ לְבָבוֹת

שָׁכַחְתִּי שֶׁיּוֹם הָאַהֲבָה.

 

נוֹסַעַת חֲזָרָה לִירוּשָׁלַיִם.

לֹא נוֹסַעַת לַמּוֹשָׁבָה הַגֶּרְמָנִית

אָנִי יוֹדַעַת שֶׁאַתָּה שָׁם

וְזֶה גּוֹרֵם לִי לִבְכּוֹת.

בִּירוּשָׁלַיִם אָנִי לֹא בּוֹכָה.

אוּלַי אֶסַּע שׁוּב לְחֵיפָה.

 

הַבַּיִת שֶׁל הַהוֹרִים \ מרים אבשלום

 

הַבַּיִת שֶׁל הַהוֹרִים שֶׁלִּי תָּמִיד מָלֵא

יְלָדִים קְטַנִּים רָצִים, קוֹפְצִים, צוֹחֲקִים וְגַם בּוֹכִים

חֵלֶק מֵהֶם הָאַחִים הַקְּטַנִּים שֶׁלִּי

חֵלֶק מֵהֶם אַחְיָנִים

אֲבָל אֵין  הֶבְדֵּל, הֵם כֻּלָּם יְלָדִים וְהֵם כֻּלָּם שֶׁלָּנוּ

 

הַבַּיִת שֶׁל הַהוֹרִים שֶׁלִּי תָּמִיד מָלֵא

כֹּל כָּךְ הַרְבֵּה חַלּוֹנוֹת פּוֹנִים לְכִוּוּנִים שׁוֹנִים

כֻּולָּם פְּתוּחִים וְרַק אֶחָד סָגוּר

תָּלוּי בְּאֵיזֶה צַד יוֹשֵׁב הַתִּינוֹק שֶׁנּוֹלָד אַחֲרוֹן

וְתָמִיד חַם, לִפְעָמִים יוֹתֵר מִדַּי

 

הַבַּיִת שֶׁל הַהוֹרִים שֶׁלִּי תָּמִיד מָלֵא

צַלָּחוֹת עֲמוּסוֹת בְּאוֹכֵל

וְסוּגִים שׁוֹנִים וּצְבָעִים וְרֵיחוֹת

וְרַק הוֹשַׁטְתְּ יָד וּכְבַר שָׂבַעְתְּ

עוֹד שׁוֹט שֶׁל  ווֹדְקָה בֶּטַח  יְפַנֶּה מָקוֹם

 

הַבַּיִת שֶׁל הַהוֹרִים שֶׁלִּי תָּמִיד מָלֵא

יֵשׁ טֶלֶוִיזְיָה עוֹבֶדֶת בְּקוֹל גָּבוֹהַ

יֵשׁ מִישֶׁהוּ שָׁר בַּמִּטְבָּח

אֶחָד צוֹעֵק כִּי אֶחָד אַחֵר לָקַח לוֹ אֵת הַמִּשְׂחָק

וּבְתוֹךְ הָרַעַשׁ הַזֵּה יֵשׁ מָלֵא שֶׁקֶט

 

הַבַּיִת שֶׁל הַהוֹרִים שֶׁלִּי תָּמִיד מָלֵא

וטפו, טפו, טפו

חָמְסָה, חָמְסָה

אֲנַחְנוּ לֹא מָרוֹקָאִים אֲבָל

עָיִן הָרָע, שֶׁלֹּא נֵדַע.

 

מוֹצִ'יצְ'קָה  \ מרים אבשלום

 

מֵאָז שֶׁנּוֹלַדְתִּי אָנִי ציפור.

כְּשֶׁבָּעֲלָה שֶׁל אניה הָיָה בַּחַיִּים

הָיָה הָרִאשׁוֹן לִקְרֹא לִי מוצ'יצ'קה

וְאַהֲבָתִי.

 

קיעקעתי עַל הָעוֹרֵף צופית

שֶׁיֵּדְעוּ כֻּלָּם שֶׁזֹּאת אָנִי

מוצ'יצ'קה.

 

חָלַמְתִּי שֶׁאֳנִי עַל עָנָף גָּבוֹהַ

אוֹרֶבֶת

לְזָהָב מְנַצְנֵץ

אָנִי יָלְדָה הוֹלֶכֶת תַּחַת עֵץ

מַחְבִּיאָה עֲגִילֵי זָהָב בְּיָדַיִם קְטַנּוֹת

תּוֹפֶסֶת תַּלְתַּלִּים צְעִירִים בְּצִפָּרְנַיִם אֲרֻכּוֹת

צוֹרַחַת – רָע, רָע, רָע.

וכשהתעוררתי נִזְכַּרְתִּי

אָנִי לֹא עורבת

ועורבים לֹא תּוֹקְפִים יְלָדוֹת עִם עֲגִילֵי זָהָב

 

 

וְקָרְאוֹ לִי מוצ'יצ'קה

וְלִפְעָמִים  רַק מוצ'.

 

*  מוֹצִ'יצְ'קָה- ציפור בג'והורי, שפת יהודי אזרבייג'אן.

* מוֹצ'- נשיקה בג'והורי.

 

קרן פריידנרייך/לה ויטה נואובה

קרן פריידנרייך/ג' כתיבה

לה ויטה נואובה

בחורף ההוא ירד הרבה שלג
כשחיפשנו אוצרות
בביוב של הרגש שהתמוסס, 
כשאמרת שאתה 
זוכר אותי בשמלה פרחונית
שמעולם לא לבשתי.

ואני, בכל זאת
כמו ביאטריצ'ה
בכל זאת, כמו וירגיליוס,
מנסה להתרומם מעלייך
מעל הגוף המתפתל שלך
מנסה לגעת בך ולהבין
למה אתה מתכוון כשאתה אומר
"אנחנו"

הייתי רוח רפאים בירידה הקלילה
אל גיהינום הכפור שלך.
הייתי כל החפצים הרגילים
שאינך רואה כשאתה נכנס בדלת.
הייתי מוכנה לתת לך לראות
גם את המעיים שלי, אם היית

מבקש.

אחרי שאצבעותיך
חפרו קצת בבשר המותניים שלי
התגלגלת עד לקצה המיטה הרחוק 
וניסית להצית את הסיגריה
שלש פעמים.
אמרת שפעם היו מלחמות בעולם,
ועכשיו יש קרבות ממותנים,
יש שמירה על סטאטוס קוו
של הרג.

אני יודעת, אני יודעת. אתה לא אוהב
לישון הרבה.

הלכתי לחלון ונגעתי בחבורות
שנימרו את הבטן שלי.
בבניין מולי תמיד אותו האיש, יושב עירום, 
לצד השלג שמסתחרר בחוץ.

נועה ללוש (א' כתיבה), שירים

חלום על ידיד

מישהו אומר שגשם.
אולי ידיד רחוק
כבר מזמן שהתכוונתי
להתקשר, לשאול לשלומו.

רעיון טוב היה לו,
לטפס על העץ,
כאן נוכל לדבר.

שוב שכחת להביא בגד ים?
שכחתי.
תכנסי עירומה.
הענף רחב, אפשר לשכב
לנוח. המים חמים, כדאי 
להתכרבל.

יבש הרחוב
וידיד רחוק צועד לקראתי,
יש להחליט מיד
אם לומר
הרי היום זה יום ההולדת שלך. מזל טוב!
או
סליחה שלא התקשרתי כשאביך נפטר.

זלדה

אתמול
בפנינת הרחוב
ראיתי אישה אפורה וזהירה
וחשבתי עלייך,
מפסקת המבטים.

נזכרתי באצבעותייך 
אורגות שתי וערב 
חרדה והשתאות.

ביקשתי את שפתייך 
לוחשות נקישה לדלת 
שכמעט והתייתמה.

הניחי לי לעמוד איתך
בפני סף התחנונים
כמו מעל קערת מרק 
שהתנפצה בפני האורחים.

אנא, למדי אותי לפסק את הרחוב.
כמו צורף, להשחיל שרשרת פנינים 
של נשמות אלמוניות.

טבע דומם

הייתי תפוז בקערת הפירות של מאטיס.
פלחים של סליחה, מעורסלים בקרום סיבי לבן מכוסה שמש.
טבור הגבעול התכנס ופנה אליו: בדממה.

נחפנתי בכף ידו
בין כרית האגודל והאצבעות המחוספסות
מקצה מכחולו דיממתי פרדס
הוא קרב אותי לאפו ושאף עוגת תפוזים של יום ראשון.
הוא בחר שמן כחול, ירוק וצהוב
והתבונן.

הכעסתי אותו בשלוות העלה שנח עלי
צחקתי לו בכתם כהה שהפציע מנפילה.
קינאתי לו בדריכותו.
חיכיתי, שידון אותי למסגרת העץ המשויף.

אבירם ארד‏/בוגר המחלקה

אוגי, אחי וחיות אחרות / אבירם ארד‏

‏(קטעים מתוך קובץ "ילדוּת")‏

התאהבתי בהרבה כלבים במהלך חיי. אני יודע באיזה שעות אפשר להיתקל בהם ברחוב והיכן אפשר ‏למצוא ‏אותם וגם איפה הם גרים; אני יודע בדיוק את הרחוב ואת המיקוד ואת הקומה ואת הדלת ‏שמחביאה אותם ‏ממני, וזוכר אם היא קשה כמו פלדה או נעימה באצבעות כי עשויה מעץ, או מתקלפת ‏כמו גזע של ‏אקליפטוס. ואני יודע גם את נקודות הליטוף הרגישות שלהם, של כל כלב וכלב וכלבה. לכל ‏אחד יש נקודה ‏אחרת; יש את זה שאוהב שמלטפים פה ואת זה שאוהב שם, ואת זו שאוהבת שמגרדים ‏לה בצד ימין של עצם ‏הבריח וזוקפת את הראש לרקיע ועוצמת את עין שמאל, ויש את זה שאוהב ‏שמדגדגים לו בבית השחי ‏השמאלי, והרגל האחורית הימנית שלו מתחילה לבעוט מרוב עונג או ‏אינסטינקט; ויש את זו שאוהבת ‏מאחורי האוזן הימנית, אבל לא סתם, אלא בנקודה מסוימת מאוד ‏מאחורי האוזן, ורק באצבע אחת, ואז היא ‏מטה את הראש חזק ימינה לתוך האצבע; ויש את הפיטבול ‏שאוהב שאני מגרד לו ביסודיות את שריר הירך ‏ברגל האחורית, והגב שלו מצטמרר ומסתמרר. וכולם ‏אוהבים ליטופים בבטן ובטוסיק; בטוסיק זה אומר ‏בגב התחתון איפה שמתחבר הזנב; כולם חוץ ‏מגורים – הם עדיין לא מעריכים ליטופים. ‏

ויש גם כלבים כמו לברדורים וגולדנים, שכל הנקודות שלהם רגישות, והם מיד אוהבים אותך בחזרה. ‏

לאברי המין, בכל אופן, אני לא מתקרב למרות שיש כלב אחד שתמיד מנסה להצמיד את הבולבול ‏האדמוני ‏שלו לרגל שלי, אבל אני מוריד אותו בתקיפות, והוא מתעקש שוב ושוב. לקח לו קצת זמן, אך ‏מביקור ‏לביקור הוא מפנים שאסור. ‏

‏ ‏***‏

שתי אוגרות הובאו לבית, מתנת יום הולדת; אחת גדולה, שנייה קטנה. לקטנה קראתי אוגי, ולגדולה ‏אני ‏כבר לא זוכר; אולי לא הספקתי לתת לה שם, אבל כן הספקתי לפחד ממנה. כעבור יום היא הוחזרה ‏לחנות ‏החיות, וזה היה אחרי שהיא ניסתה לחסל את אוגי הקטנה שלי. הדם מכף רגלה הקטנטנה של ‏אוגי, שטפטף ‏על הנסורת, לא הותיר ברירה. ‏

האוגרות אז היו בזיל הזול, חמישה שקלים ליחידה, וכמו שאני מכיר את אימא שלי, היא בטח דרשה ‏את ‏הכסף בחזרה. זה לקח זמן מה – יום, אולי יומיים עד שנעשינו אני ואוגי חברים הכי טובים. הייתי ‏בן ארבע ‏או חמש, ושלוש שנות חייה היו, בלי שום צל ובלי שום ספק ובלי שום כלום, מהשנים הטובות ‏בחיי. פעם ‏בשלושה ימים הייתי מנקה את הנסורת מגללי הקקי הזעירים שלה ומחליף את המים במתקן ‏השתייה החמוד ‏שלה, והיא הייתה מלקלקת את הגולה הכסופה, עוצמת עיניים ושותה בהנאה, והפרצוף ‏החמוד שתפס זווית ‏עת היא שתתה היה נמתח לעברי כמו מפרש שרוצה לרקיע. ואוגי הייתה רצה בלי ‏סוף בתוך הגלגל הצהוב ‏שלה, דקות על גבי דקות; הייתה לה סיבולת לב בריאה כמו שלא הייתה לאף ‏אוגרת בעולם מעולם; והיא ‏הייתה אוגרת אוכל; אוכל לאוגרים – מן מקלונים קטנטנים ואפורים היא ‏הייתה אוגרת בלחיים הרזות שלה, ‏שתפחו ותפחו עד שהיו נפוחות ממש, ועיניה בלטו כמו בלוטים, ‏והראש המפרשי שלה נראה כמו סירת ‏הצלה עגלגלה. ולמרות שידעתי שהיא תצוף כמו ברווזון גומי אם ‏אכניס אותה לאמבטיה, לא עשיתי זאת כי ‏יש לה רגשות לאוגי, כמו לכולם, והיא לא אוהבת להתרחץ, ‏זה מה שאח שלי אומר.‏

‏***‏

כמה צרחות היו אז בחדר; כמה צרחות וכמה צלילים בחדר המבולגן של אח שלי; ואח שלי נראה כמו ‏כוכב ‏רוק, והחדר שלו נראה כמו מאורת סמים; בגדים משתלשלים מהתקרה כנטיפים, גרביים זולגים ‏מידיות ‏הארון, תחתונים מתחרדנים על התריסים, פוסטרים קרועים של 'איירון מיידן' מתקלפים ‏מהקירות, וצלילים ‏עומדים באוויר גם כשלא מנגנים. והצרחות האלה מתועדות על קסטה; אני נתתי את ‏הופעת חיי, והממזר ‏הזה הקליט הכול; צרחתי כמו שמעולם לא צרחתי ולעולם לא אצרח; ואח שלי ‏ליווה אותי בגיטרה, חובט ‏במיתרים כמו איזה מתאגרף, מטלטל את ראשו, ובקבוקיו השחורים מזנקים ‏כנחשים מהקרקפת, מכישים ‏לכל עבר בעוד אני קופץ על המיטה הקטנה שלו ומשחית את גרוני. אז עוד ‏לא היינו ישנים באותו חדר; היה ‏לו חדר משלו, ואני ישנתי באותו חדר עם אחותי. וכשאחותי קיבלה ‏ציצי, התחלפנו, ואני קיבלתי את אח ‏שלי.‏

ואח שלי חבט במיתרים בכל כוחו, ושניים כבר נקרעו, אבל זה לא עצר אותו, וכשהעור הרך בכל ‏אצבעותיו ‏היכן שבוקעות הציפורניים, נפער – גם אז הוא לא חדל והמשיך לנגן ולדמם על הגיטרה כדי ‏ללוות את ‏הצרחות שלי, עד ששבקתי. ‏

‏"אתה יותר טוב מִפּוֹל דִיאַנו", הוא אמר כשחזר מהשירותים, ואצבעותיו מכורבלות בגליל נייר טואלט.‏

‏***‏

כמעט כל הכלבים שהייתי מאוהב בהם, מתו.‏

‏***‏

מדי פעם אימא הרשתה לי לתחוב לאוגי קצת חסה לכלוב, וגם כשהיא לא הרשתה, הייתי תוחב. ‏

‏"לא יותר מדי", אח שלי אומר. ‏

והיינו מבלים יחד, אני ואוגי; אהבתי להוציא אותה מהכלוב ולראות אִתה טלוויזיה, והיא, ‏ברגליה ‏הוורדרדות, הרכות, שהיו כמו גבעולי פטרוזיליה קצרים, טופפה על גופי ודגדגה מכף רגל ועד ‏כתפיים, ‏ומתוך הכתפיים בקע לו ראש, ועליו לא נתתי לה לטופף שמא תחליק ותיפול. וכשהחזקתי ‏אותה בשתי ‏הידיים, היא טיפסה מתוכן כמו צמח מטפס ושוב התחילה לטופף. לקחתי אותה גם לחברים ‏ולחברות מהגן, ‏הייתי משחרר אותה בבית שלי ובבתים של אחרים, ויחד היינו משחקים מחבואים. אוגי ‏השובבה, והיפה ‏והאמיצה אהבה במיוחד להתחבא מאחורי מקררים חשוכים ומפחידים ונוהמים; מקרר ‏הוא נחמד וטעים ‏מלפנים, אבל מאחור הוא יער מפלצות, מתכתי ומפויח; הגב שלו שחור מִשְחור, ועמוד ‏השדרה שלו הוא ‏בכלל עמודי שדרה רבים – צינורות פראיים שמסתעפים כמו ענפים מכושפים. ‏

לפעמים אוגי הייתה לוקחת את המשחק ברצינות רבה מדי וסירבה לצאת מהמחבוא למרות שראיתי ‏אותה, ‏ואני קצת נלחצתי ופיתיתי אותה בעלה של חסה. כמה שהיא אהבה חסה; היא אהבה אותי ואת ‏החסה במידה ‏שווה וידעה היטב שאם אין אני לה – אין חסה לה. ‏

‏***‏

במורד הרצל, לקראת ההצטלבות עם בן גוריון, בבית פרטי ישן נושן, מתגוררת סימבה הכלבה. עוד ‏לא ‏מלאה לה שנה, אבל גם כשהשנה תתמלא לה, היא תישאר קטנה; "היא תישאר קטנה לעד", כך אומר ‏האבא ‏של סימבה – האבא הכמעט זקן של סימבה, שלא רוצה את סימבה; הוא רוצה להיפטר מסימבה, ‏ואני לא ‏רוצה שהוא יתפטר ממנה כי אם הוא יתפטר ממנה, אני לא אוכל לבוא לבקר אותה בחצר ‏ולשחק אִתה, וגם ‏היא לא תוכל לשחק אתי, ולא בטוח שיהיה בכלל מי שישחק אתה כשהיא תפוטר לבית ‏אחר.‏

‏ איך בכלל אפשר לרצות לפטר את סימבה? קטנה וזהובה, עם שיער כמו של ילדה, עיניים חומיות ‏שאכלו ‏הרבה דבש ואוזניים רכות שמתנפנפות מעלה-מטה-מעלה-מטה כמו כנפיים כשהיא רצה, והיא ‏תמיד רצה. ‏אולי בגלל שהוא איש כמעט זקן, והיא כל כך צעירה, אין לו כוח בשבילה במיוחד בגלל ‏שהיא תישאר קטנה ‏לעד מה שאומר שהיא תחיה לעד כי קטנים לא מתים; אבל זה לא באמת נכון, אני ‏יודע שהיא לא תחיה לעד; ‏כלבים מתים, וגם אוגרים, וגם אנשים ואפילו אימא ואבא; כולם מתים ‏בסוף; "זה לא כיף חיים, והחיים הם ‏לא פיקניק"; שמעתי את אבא אומר את זה כשהיינו בפיקניק ‏משפחתי, וכולם סביבו צחקו, אז הצטרפתי גם ‏והסתובבתי מאושר סביב עצמי. ויש גם כאלה שבקושי ‏חיים – כמו הפרחים, וכמו הפרפרים וכמו הדשא ‏שמאחורי הבית, שרק צומח וכבר מחליף הרבה ‏צבעים כמו זיקית ומת.‏

‏***‏

גם לגן הבאתי את אוגי כמה וכמה פעמים. אבל בכל פעם שהבאתי אותה, כל הילדים התנפלו על ‏הכלוב ‏כאילו שמדובר בקוף או קופה, ואותי זה הלחיץ נורא. הכי אהבתי להיות אִתה במקלט הקטן, שבו ‏כלאה ‏אותי הגננת כי סירבתי לישון; ובמקלט הייתי עושה לאוגי מבוכים מורכבים מנעליים, ומגרביים, ‏וּמִלֶגו, ‏ומקוביות, ומתחתונים ומכל דבר אחר שהיה בסביבה, והיא הייתה מפצחת את המבוך בלי מלח ‏וטורפת אותו ‏כאילו חסה מצפה לה בקצה, וזה למרות שבגן לא היו בכלל ירקות – עודדו אותנו ‏לשניצלים ולנקניקיות. ‏ולמרות שכבר אז התחילו הפרסומות של התינוק המצויר השקרן שמכריז ‏ש"אין, אין, אין כמו במבה", אני ‏ידעתי שהיחידה שאין, אין אין כמותה – זו אוגי שלי.‏

‏***‏

לאיש הכמעט זקן יש גם אישה כמעט זקנה כמותו. היא כל הזמן בבית שלהם הישן-נושן, מדי פעם ‏פוקחת ‏קצת את התריסים ומציצה. אולי גם היא לא רוצה את סימבה? סימבה הקטנה, זהובה וחמודה, ‏משתוללת ‏ושמחה, רצה סביבי במהירות מטורפת כמו מכונית על שלט. ואני מנסה לשכנע את אימא ‏ואבא לבוא אתי ‏לראות את סימבה; אנחנו גרים באותו רחוב; דקה הליכה; "בבקשה אימא! בבקשה ‏אבא, בבקשה!" ‏

אז אנחנו הולכים לראות את סימבה, אני ואבא, וסימבה מבינה את גודל המעמד ומתנהגת מאוד יפה; ‏יותר ‏מדי יפה; והנה סימבה שלנו קשורה ברצועה, עולה אתי ועם אבא במעלה רחוב הרצל, ושלושתנו ‏צועדים ‏הביתה, לבית החדש. סימבה, אין לי חצר בשבילך, אבל אני מבטיח להוציא אותך כמה פעמים ‏שתרצי, וגם ‏יהיה לך הרבה יותר כיף אתי מאשר עם האיש הכמעט זקן ואשתו שכמעט זקנה כמותו.‏

‏***‏

אוגי מתה. אוגי האוגרת מתה. אוגי האוגרת שלי מתה. אוגי האוגרת שלי שקיבלתי ליומולדת מתה. ‏אוגי ‏האוגרת שלי שקיבלתי ליומולדת מתה, ואין עוד אוגי, ולא תהיה עוד אוגי.‏

‏***‏

אנחנו עולים במעלית. סימבה נרגשת, הדלת של המעלית נפתחת, יוצאים, הדלת של הבית נפתחת, ‏נכנסים ‏ומשחררים לה את הרצועה; ובאותו רגע ממש, כמו מכונית צעצוע משוגעת שנדפק לה השלט, ‏סימבה ‏מתחילה להתרוצץ בכל הבית, חורשת את הרְצפות, עושה סיבובים סביב השולחן כאילו היא ‏עדיין בחצר של ‏האיש הכמעט זקן וקופצת על הספות. ואימא מסתכלת על אבא, ואבא מסתכל על אימא, ‏ושניהם לא ‏מסתכלים עליי,‏‎ ‎אבל אני יודע שהספות קדושות, והם אומרים שאי אפשר, שאין ברירה, ‏

סימבה יקרה לי, יקרה.‏

‏***‏

‏ ‏ובמקום אוגי יש עכשיו בוני, אוגרת קטנה אחוזת פלצות, ולמרות הפלצות ולמרות שהיא מסרבת ‏לליטופים ‏שלי ולא נותנת לי לנגוע בה, אני אוהב אותה ומחליף לה את האוכל ואת הנסורת, ואת הקקי ‏הגמדי החמוד ‏שלה אני זורק לפח, וכשההורים לא בבית, אני משליך אותו יחד עם הנסורת המלוכלכת ‏דרך החלון כי קקי ‏כזה חמוד מקומו לא בפח; עם קקי כזה צריך לדשן את האדמה ולגדל עצי קקי כדי ‏שיניבו פֵּרות קקי, ‏וכשפֵּרות הקקי יבשילו, אני אמתין עד שהעץ ישחרר, וכשהעץ ירפה אני אאסוף את ‏הקקי ואפזר אותו ‏בחניות של כל הבניינים ברחוב הרצל עד הצומת; את הכביש אסור לי לחצות, אבל ‏יגיע יום וגם אותו אני ‏אחצה בלי רשות. וכל גלגלי המכוניות יתמרחו בפֵרות הקקי מזרעי הקקי של ‏בוני, האוגרת שלי, שמישהו ‏גרם לה לפחד מליטופים, ואותו אדם ועוד רבים אחרים ישלמו על כך. אבל ‏זה לא יהיה תשלום כואב, זה ‏יהיה תשלום מחנך כי הקקי שלה כל כך חמוד, וכולם יבינו שאם הקקי ‏חמוד, אז גם האוגרים חמודים, ‏ואסור להתעלל באוגרים ובטח שלא באוגרות. ובטח שבטח אסור ‏להתעלל בבוני שלי ולגרום לה שלא תהיה ‏מוכנה שאלטף אותה; ולמרות שהיא מפחדת פחד מוות ‏מכפות הידיים שלי ורוטטת בכל פעם שאני נותן לה ‏אוכל ומחליף לה מים, בכל זאת אני משאיר אותה ‏אצלי ולא כופה עליה את הליטופים שלי, ואני מטפל בה, ‏וכך זה יימשך עד שהיא תמות. ובינתיים ‏היחידה שמתה זו אוגי; אוגי האוגרת שלי מתה. ומי שבישר לי ‏שהיא מתה היה אח שלי. ‏

כשבוני תמות, בטח גם אז זה יהיה אחי שיבשר לי, וגם אז כמו עכשיו, אני בטח אהיה עצוב במידה ‏מסוימת, ‏אבל בלי דמעות.‏

‏***‏

ואני ואח שלי הולכים לקבור את אוגי ביער אוסישקין, היער האהוב עלינו. והעננים מטפטפים ‏והחולות ‏בוציים כי לא מזמן השמיים ממש זלפו, וגם עכשיו עדיין קצת, ואנחנו הולכים ושוקעים בבוץ ‏עד הברכיים, ‏וגם אוגי אתנו, סגורה בתוך שתי שקיות ניילון שקופות של סנדווי'ץ לגן. ואחי מסביר ‏שזה בסדר ככה כי ‏היא כבר לא צריכה לנשום, ושתכף נשחרר אותה, והיא תקבל כמה אוויר שהיא ‏צריכה שיספיק לה להרבה ‏זמן מתחת לאדמה, ואני צוחק הרבה; והרגליים שלנו קבורות בבוץ, וזהו – ‏גם אוגי קבורה; ואחי מוצא מוט ‏ברזל חלוד ותוקע אותו על הקבר של אוגי כדי שנוכל לאתר כשנבוא ‏לבקר; והמוט הזה נראה כמו צלב, ‏ואולי בגלל הצלב הזה אלוהים בעתיד ירדוף את אח שלי ולא ירפה, ‏ואח שלי ירדוף אותו, ואלוהים ירדוף ‏אחריו, ושניהם ירדפו אחד אחרי השני כמו זנב של כלב שרודף ‏אחרי כלב, והכלב משתגע ומתחיל גם הוא ‏לרדוף אחרי הזנב שלו, ושניהם, הכלב והזנב, לא מבינים ‏שהם בעצם אחד, וגם אחי לא יבין, והוא ואלוהים ‏ירדפו וירדפו ולא ימצאו, ירדפו עוד ועוד ולא ימצאו ‏ולא ימצאו ולא ימצאו, עד שבסוף אח שלי ‏‎ –‎‏ ישתגע. ‏

 

מעיין רגוניס

בוגרת מחלקת הכתיבה/מתוך "דיבור 2014"

דיוקן/ מעיין רגוניס

בַּגִּלְגּוּל הַבָּא אֲנִי מְבַקֶּשֶׁת לִחְיוֹתַ בַּיַעַר הַשָׁחֹר, בְּמֵימֵי הַדָּנוּבָּה

בִּימָמָה אַחַת,

בּוֹקַעַת מִבֵּיצָה מוֹצֵאת זִוּוּג מֵטִילָה בֵּיצִים מֵתָה.

אַתָּה שׁוֹאֵל מָה הַטַּעַם בְּזֶה.

 

קָשֶׁה לִי לְהָבִין מָה לֹא בָּרוּר.

 

 

בית אחד/ מעיין רגוניס

 

בַּמַרְתֵּף עוֹמֵד שֻׁלְחַן עָגֹל לָבָן.

מֻנָּח עָלָיו קַנְקָן קָפֶה קָטָן.

גַּם שְׁנֵי סְפָלִים תּוֹאֲמִים

וּצְלוֹחִית מַתְאִימָה

לְסֵפֶל אֶחָד.

 

 

אַתְּ סוֹחֶבֶת עֶצֶב בְתוֹכֵךְ.

הוא מִתְעַרְבֵּב בֶּחָלָב

וַאֲנִי יוֹנֶקֶת

 

 

אֶתְמוֹל שָׁתַלְתִּי גִּנַּת יָרָק

 

וְאַרְנָב אֶחָד מִסְתוֹבֵב לִי בֶּחָצֵר.

אֲנִי פּוֹחֶדֶת שֶׁיַּהֲרֹס

אוֹתִי.

 

הִנֵּה אַתְּ, רוֹאָה?

וַאֲנַחְנוּ בַּמִדְבָּר וְיֵשׁ גַּם אֹהֶל

בַּלַּיְלָה שֶׁל אַחֲרֵי הַיּוֹם שֶׁהִיא נָפְלָה

וְאַתְּ שַׁמָעְתְּ אוֹתָהּ צוֹעֶקֶת.

הִנֵּה, אַתְּ זוֹכֶרֶת?

תֵּכֶף תְסַרְקִי לִי אֶת הַשֵּׂעָר

וַאֲנַחְנוּ בַּמִּדְבָּר וְקַר קָפוּא וְהָאֹהֶל סָגוּר,

אָז בִּמְקוֹם לִסְפֹּר כּוֹכָבִים בַּשָּׁמַיִם

סָפַרְנוּ דֻּבּוֹנִים עַל הַמְּעִיל

אַתְּ אֶת הַסְּגֻלִּים וַאֲנִי אֶת הַיְּרֻקִּים.

וְלָךְ תָּמִיד יָצָא יוֹתֵר.

וְלֹא נִרְדַּמְנוּ.

 

 

לָס מַנְיָאנָס זֶה מְשַׁרְתוֹת שֶׁל כָּבוֹד כְּמוֹ

נְסִיכָה וּמְשַׁרְתוֹת אוֹתָהּ, כְּמוֹ צִיּוּר

הִיא עוֹמֶדֶת בַּמֶּרְכָּז וְחֹשֶׁךְ מֵעָלֶיהָ עַכְשָׁו

הָפוּך- יֵשׁ מֶלֶךְ וּמַלְכָּה, הֵם בַּמֶּרְכָּז.

יֵשׁ צַיָּר שֶׁמְּצַיֵּר צִיּוּר, שֶׁל נְסִיכָה וּמְשַׁרְתוֹת

אֲבָל הֵן שֶׁל כָּבוֹד כְּמוֹ

הַנְּסִיכָה וְאִמָּהּ מַבִּיטוֹת זוֹ בַּזּוֹ

מֵרָחוֹק.

 

 

 

כְּשֶׁאַתָּה לֹא מִסְתַּכֵּל עָלַי

 

חֶלְקֵי גּוּף קְטָנִים נוֹפְלִים מִמֶּנִּי אַט אַט

גּוּף שָׁקוּף.

חֶלְקֵי גּוּף שָׁקוּף קְטָנִים עַל הָרִצְפָּה

מְפֻזָּרִים סְבִיבִי

חֶלְקֵי גּוּף נוֹשְׁרִים

חֲלָקִים חֲלָקִים שֶׁל גּוּף

 

מִמֶּנִּי, מֵהַגּוּף שֶׁלִּי.

לקט/עמליה חציר, סטודנטית לכתיבה

למה צחקה שרה

בעת שאותה עָקַד –
למען חייו שלו
סָפרה מַזָּלוֹת,
וקּראה אֶל בּוֹרְאה
מִתּוֹךְ הַכִּבְשָׁן.
וכשבאו הַכְּרוּבִים
אל יְרוּשָׁלַיִם שֶׁל מַטה
לבשר לו על בן-
צחקה 
כולאת בּתוכה שָׁאֲגה:
אֵין דִּין וְאֵין דַּיָּן.
בְחַדְרי ליבה הַסָּדוּק, הַמְּנֻפָּץ
ידעה-
ההופך אם
אומה קדושה
לקדשה
קלה המאכלת בידו.
הילדה שלא מתה.
יום הולדת חמישים
אני לא הזמנתי אותך
אבל את היית 
לכל אורך ההכנות שלא היו
לקראת המסיבה שלא תוכננה.

"יש יפות ממנה אך אין יפות כמוה"

יש יפות.
ממנה עולה ריח שום טרי מעורבב בריח דגים
יותר מידי ריח
אך אלה קציצות 
בדיוק כמו שהם אוהבים.
אין יפות כמוה
בחולצת טריקו מוכתמת באקונומיקה
חולצה ישנה שלו כי חבל ללכלך.
אין יפות כמוה
בבטן גדולה, מדולדלת וסדוקה
מהריונות, לידות ואכילת שאריות כי חבל לזרוק
אין יפות כמוה
כשהיא צורחת את עצמה בפעם המאה
שהיא לא המנקה ואין עוזרת כי חבל לשלם. 
אין יפות כמוה
כשהוא חוזר בערב משגרת יומו 
והיא רושפת- עכשיו, הילד, למיון, חום, הקאות כי חבל על הזמן
אין יפות כמוה
כשהיא מסובבת את הגב אליו במיטה
ונוחרת את העדר חלומותיה כי חבל על השינה.
אין, אין יפות ממנה
בכל כך הרבה רגעים קטנים של החיים
היא פשוט כמו שירי אהבה שלא כותבים.

קדמי את הפוסט

סיפור קצר: "טביעה" מאת שירי זינגר

Posted on 4 בינואר 2016

0

חוגרים אותי במושב האחורי ונוסעים אל שיעור השחיה. אני מתפללת בשירותים של הקאנטרי שאעבור את זה בשלום.

אני עומדת – הגב לאסלה והפנים אל דלת התא – ומבצעת: שילוב ידיים שהכל יהיה בסדר, עצימת עיניים שזה יעבור מהר, מסתובבת במקום ויורקת על הרצפה. יוצאת מהמלתחות ונעמדת בקצה הבריכה.

המדריכה אומרת: להיכנס למים ולעשות בועות, אחרי כולם אני נכנסת ומצילה את עצמי מטביעה.

המדריכה אומרת: תכניסי את הראש, הכי חשוב לא להכניס את הראש אבל המדריכה אומרת אז אני מכניסה ועושה קצת בועות, קצת תנועות חדות ברגליים ובידיים, ועכשיו אני חייבת להוציא את הראש ולהשתעל. אני צריכה להשתעל הרבה. לפחות עד שנעבור לעבודת רגליים עם המצוף, אז לא צריך להכניס את הראש. אני נשענת על דופן הבריכה ונחה מהשיעולים.

כל לילה אני מתפללת בבית מאחורי הדלת של האמבטיה שלא אחנק. יורקת על הרצפה, מנגבת עם הרגל, שלא אחלום, סיבוב. יריקה. נשיקה. לאלוהים.

בוקר- בוץ- מעילים. אנחנו הילדות משחקות במתקנים: מהסולם הטיפות מטפטפות לנו על הראש על הידיים לתוך השרוול. מחליטות להרים את שרון. חמש אוחזות במעיל הניילון, שתיים ברגליים, אני מחזיקה את הגב מלמטה שרון נאבקת אני מחבקת חזק, הזרועות שלי ניילון, היא רוצה שנוריד אותה, הזרועות שלה ניילון, הזרועות רקדניות והיא נשמטת לאט לאט לאט, רוקדת בום נופלת לנו מהידיים על הראש, הראש בתוך הבוץ, הבוץ מחליק הוא רקדן, אגרוף, היא מנסה לקום.

אני שולפת את עצמי ומפזרת רסיסי מים. צועדת על מסלול מגומי נגד החלקה. אני הולכת בצעדים גדולים, אני הולכת יפה, הולכת טוב בבגד הים, מגיעה אל המגבת, מטמינה בה את הפנים, את הראש, אבא ניגש.

שאלה: איך היה, תשובה: כיף.

לפעמים הורי מרשים לי לישון איתם במיטה.

אני שוכבת על הצד. לפני נושם גב צר של אשה. הגב פונה לעבר גב רחב, של גבר. למרות שהם עם הגב אלי אני יודעת שהם ערים.

אמא! אמא! אמא! אני מבצעת בלב את הסיבובים, יריקה על הרצפה ונשיקה לאלוהים, אני מכניסה את הראש למים ואז נשיקה ואז לעצום את העיניים.

תכיני לי. לא עכשיו! בשמונה! לא עכשיו! אבא. לא ב…

לא עכשיו! לא. לא. אבא די. כן. איך אתה יודע? אמא. אמא. תכיני אמרת שתכיני לי. אמרת שתכיני לי טוסט, אמרת.

את אמרת. סיבוב במקום. ראיתי ת'קטר החדש אמא. האפור. שהראיתי לך. כזה צבע… לא יראו.

באמת ראיתי אני לא שיקרתי סתם. שילוב ידיים, הכל יהיה בסדר, עצימת עיניים, בחוץ ערימת חפצים גדולים.

אמא..אמא.. תגיד לה איזה רכבת אני. לא פרברית. ת'לא יודע? ת'לא יודע? חיכיתי לה. היא באה. חיכיתי עד תשע. היא באה.

יורקת על הרצפה, מנגבת עם הרגל, מסתובבת, מסתובבת במקום.

לילה טוב אמא, אבא, סיבוב. יריקה. נשיקה.

אין מה לעשות. נשיקה של האצבע. נשיקה לאלוהים.

אחר כך במקלחות: גופים ערומים בכפכפי מקלחת. לק. יד.

מסבנות, חופפות, מקרצפות, מייבשות, ידיים מורחות קרם, כל גוף כאילו אותו הדבר.

האם יש עוד משהו כל כך שחור ואינסופי?

אני רוצה להגיד כל דבר, אפילו: אינטרנט.

איזה קור בחוץ ומשהו חייב לקרות, זה מה שאני חושבת.

ואז מגיעה הנפילה. לא רק אני. לא רק שרון, גם אמא שלי נופלת, וגם המדריכה, גב אל חזה בערימה בתוך המים.

ביום ראשון אני מגיעה לבריכה. פושטת את החולצה הקצרה, את הטרנינג, יש לי בגד ים שלם ארנה סגול בהיר, אני צריכה ללכת לשירותים, אבל אני חובשת את כובע הים השחור עם הפס הכחול העבה. אני מתיישבת על שפת הבריכה ואז עלי להיזכר במופגן ש: רגע… אני צריכה ללכת לשירותים!

נו תכנסי, אומר אבא, ואמא אומרת: נשים לך את המצופים, ותיכנסי. ואז.

המדריכה מתקדמת לעברי. אני צריכה להגיע לשירותים. אני נרתעת ממנה, עושה עם הרגליים תנועות חתירה, כמו שלמדתי. אבל מדרכי הרגליים מהגומי למניעת החלקה נעלמים. עכשיו אני מנסה לאחוז באויר; אני שולחת את הידיים לצדדים וקדימה לצדדים וקדימה. ימין זזה בתנועות חדות למטה ושמאל, בחיתוכים גדולים, גבוה. תנועה יפה נורא לדעתי.

הרסיסים מתרוממים באויר. עוצרים, ואז מתרסקים על המרצפות, ועל המים ובתוך המים. ואז אני שוקעת פנימה. לאחר שבגדו בי למעלה עכשיו הרגליים שלי בועטות, והידיים ממשיכות, כמו קודם.

עכשיו האגרוף שנפתח ונסגר הוא קרוע ופרוש להביא את המכה, לנשוף באבקה, אני יכולה אני משחיזה את היקום ואת הלהבים, הזנבות של החורש בדרך איתנו ואנחנו העיקר, הכי חשוב המדריכה אומרת, יצורים מכונפים, מאוגרפים כל הדרך למטה, העיקר אנחנו יפים, העיקר היד פתוחה, ואני שוחה, ואני שוקעת.

מה את צועקת כל כך חזק, ההורים שלי אומרים. בבית אסור לצעוק, אני צועקת.

אני מתפללת בבית. סיבוב, יריקה. שלא אחלום חלומות רעים, שיזרקו את המדריכה לבריכה, שהיא לא תצליח לצאת. הפרחת נשיקה לאלוהים. תודה.

עכשיו פונה אלי גב.

שרון ואני קופצות גבוה ורוקדות בגלים, עם הגפיים אנחנו משתוללות, רק איתה אפשר לא לדבר, הגופים שלנו אומרים המון, אישה זקנה אדומה כפופה מגלגלת שטיח בתוך ארמון.

עכשיו אני בפנים ואני מסתכלת למעלה. מים. על שפת הבריכה עומדות, רוקדות ומטושטשות מהמים, כל הדמויות כולל אישה אחת בכובע ים ורוד עם בליטות קטנות. הם קוראים לי, ההורים ושרון והמדריכה והילדות מהגן. למה יש בליטות כאלה לכובע הים? מים.

את אשמה שהיא נפלה?

זו לא אשמתי

זו אשמתך שהיא נפלה

איך את יודעת?

כי הוריי נלחמו להוכיח חפותי, הוריי נלחמו עלי להוכיח, ואינני רעה בלא צורך ההוכחה בלי צורך בלי כח.

לנשוף את האגרוף מיד, לפתוח את האצבעות

ואיך את יודעת

שהמדריכה שוקעת

שבבית האם נופלת?

בטעם אני יודעת.

טעם של סבל.

מה היא עושה? הסתובבי אלי, פקחי את העיניים

היא מכניסה את ראשי לתוך המים. היא אומרת להכניס. אומרת לא לנשום ושאז אפשר.

לא לנשום ושזה אפשר. שבכח וברצון אכניס ראשי לאין אוויר, ואז אוציא ואנשום. אומרת מתי לנשום. מתי לא. אומרת שצריך גם לא לנשום. אומרת שאני מחוייבת לאופציה לא לנשום. ללא אוויר. ככה שוחים. ככה מתקדמים. כך.

מה אומרת המדריכה?

תכניסי את הראש ותשחי.

את לא יודעת

אני לא יודעת

לא נכון!

לא נכון היא יודעת!

לא אינני יודעת! אינני יודעת להחזיר את האוויר!

הראש בתוך המים

הגוף בתוך המים

המפרקים בתוך המים

עכשיו תוציאי את הראש!

ועכשיו תוציאי!

מה המדריכה אומרת?

להכניס את הראש.

להכניס את הראש למים.

אומרת גם להוציא?

לא אומרת.

הכנסי למים, הכניסי את הראש למים, תאמרי שוב!

לא אומרת להוציא

לא אומרת?

לא שומעת שאומרת.

הראש בתוך המים.

הראש בתוך המים.

ואז מה?

אני שוקעת.

היכן שוקעת?

אמרי שוב!

שוקעת.

היכן שוקעת?

במיטה.

ואז מה?

לאכול את הסבל

והסבל?

נשיקה.

עם מי התנשקת?

שרון

מי?

שרון

חברה שלי שרון

תאמרי עכשיו!

נשיקה איתה

היכן?

במלתחות של הבריכה

ואז נפלה?

לא אני הפלתי אותה!

החליקה בין המעילים

מעילים גדולים וצבעונים של חורף

 

***

שירי זינגר, יוצרת ספרות חדשה, אמנית, משוררת, בוגרת מנשר לאמנות.

 

 

נטע אלון בוגרת המחלקה, פרסום במגזין "הרמה"

הדירה עומדת למות. הקילופים של הסיד פתיתים פתיתים על הרצפה, היא מספרת בלי קול, זה כמעט כמו איך שהטבעתי את החבר הכי טוב שלי מתחת למים המוקצפים באמבט, בפעם הראשונה שהעזנו להתפשט באור יום וצללתי לזרועות פרושות, בין ברכיים פרודות, והשוקיים שלי החליקו בין עור וקרמיקה כך שהייתי חייבת לצוף מעלה ולקחת נשימה. התנועה של הגוף קפאה, עיניים פגשו עיניים רצוד ושוב כך שיכולתי לדמיין רק את הברז משתקף מבעד לאישון ואת המים שממשיכים להתעלות על גדותינו. כפות הידיים הפכו קפוצות, התלפפו סביב צוואר, האגודל נלחץ כנגד הגרוגרת. הוא לא מחה.

לא היו בי מחשבות, רק טלטלתי קדימה ואחורה, ידיים, עורף, בית חזה. ראיתי בועות אוויר קטנות שנגדעות ואת מגע קודקוד הראש שלו בדופן האמבט. שמעתי את השריקה של להיות שניים עשר מטרים בתוך הים שמעולם לא העזתי לצלול כל כך עמוק, ואת בית הבליעה שלו שהחריש חנק בתוך המים הרדודים. שמטתי אחיזה. הפנים שלו עלו סומרות מעל פני המים, כל כך רטובות שלא היה מקום להוסיף להן בכי. השריטות נשלחו מהידיים ונטמעו לאורך כל הצינורות ועד פתח הדלת הראשית, גם היא תקבר, גם החלונות שסרבתי לפתוח עד שיסלח. בטח שלא סלח.

הייתה מלאה הדירה, נפוחה מרוב אוויר שלושה כיוונים, צפון מזרח ומעט רוח ים, בלי חוצצים אמיתיים, קיר מדורג, קיר לוקה בחסר וארון בגדים ארוך שהיתוו הפרדה בין החללים: כאן אוכלים, כאן צופים בטלווזיה, כאן הולכים לישון. לריב ולגנוח התאפשר בכל סנטימטר מרובע, עכשיו הכל יתמוטט תחת משקולת כבדה. תחרות הטלת כדור ברזל ממרומים. הדירה תפסיק לעמוד על ארבע רגליים, ככה שתקרוס בלטות שבורות ופיסות מלט מתבקע אל הרחוב, תיפלט אל שאון היום, אל הצופים והבורחים. אדים של טיט וקרמיקה יעטפו הכל בהילה עננית ומתאבקת, תגרש כל נפש, כל חיה. אפילו המקקים ינוסו למצוא מפתן חדש. תלים תלים ייערמו איברי הבניין עד שלא יהיה ניתן להבחין מה היה שייך למי. קומה שלוש דירה שש, היא זוכרת, זו גם לא הפעם הראשונה.

עכשיו מירב לוחשת אוויר שמחליק מהנברשת ששנאה אל גגות הארגזים האטומים, היא מנסה לפרוץ את סלילי נייר הדבק שהודקו באגרסיביות, נשימה אחרונה מבקשת להפיח חיים. המיטה הגדולה והשידה המהגונית כבר הובלו כל הדרך מלב העיר לפאתיה, איך דווקא עכשיו מתבקשת ההריסה? דווקא מכאן? מהשטח שמזרים דם לאורך עורקי הרחובות, איך העיר לא תקרוס יחד עם הבניין, תפסוק נשימה? והסוף של מי הוביל את המהלך? החריצים בין החפצים שביקשו להתרחב, או עומס התמונות שדבק בקירות: מטיול, מפעם, מקרוב, מהים, מאי שם; מסודרות בספירלות מתנפחות לכל עבר, ששניהם היו חייבים למצמץ ולעפעף כדי לא להשתגע מרוב צבע. הדחיסות של מה? והרוח, כן, היא מבקשת להבריח את הסוד מהר מהר, שלא יעלם עם הקירות הקורסים, עם תקרה ורצפה שיהפכו אחת, שיהפכו לשום דבר. לדבר שאין בו השמשה.

לפני שהשגרה התרוקנה כלי מטבח הוצגו בשפע, תלויים על מסמרים מעל הכיור, עם ראש משונן מפלסטיק בצורת כוכבים, האסטטיקה, הנראות הייתה הכל. סירים ומחבתות, טרבדים ומצקות, ברבים, היה הכל בשפע. הסדינים המקופלים סדורים בארונות קיר, מחבוא הולם לבדים שיכולים לשמש רק שניים, הבגדים נשלחו לתצוגת תכלית מאחורי מחיצה שקופה, היה הכל שלהם על אף שבעיקר שלה, השמחה נאכלה במהרה.

זו גסיסה רצונית ניתן לשער, צעד שהיה חייב להילקח. להמשיך באותו האופן היה יכול להיות הרסני. לבקש עוד קצת, עוד אור עולה אור כבה, זה אפשרי, המתגים יכלו לכך עוד ועוד, אך הדירה, היא הייתה מגיעה לאותה נקודת הסיום. הנה הקץ קרב, דופק על דלת הכניסה, צו הריסה, זו שעת כושר לפירוק לגורמים. חוטים הם ימתחו מתוך הקירות אל הפיגומים, חשמל שכבר לא יעבור והבזקים שלא יסנוורו. כל מה שהיה ונלקח יוקא החוצה כמו התנערות מזיכרון רע. גם הרוח כבר לא תתכרבל שם.

נטע אלון, ילידת 1988, מתגוררת בתל-אביב, בוגרת מסלול הכתיבה במכללת מנשר. תסריטאית ומדריכה חוגי כתיבה יוצרת לילדים.

נועה לוי, סטודנטית

חיפשתי ספר
מדריך לריק המתחיל
בדיוק אזל
אֲנִי חוֹלֶמֶת בסיציליאנית;
שֵׁם הָאַהֲבָה פְּשׁוּטָה

בסיציליאנית
אֵין אֶת הַמִּלָּה עֶצֶב

וּבִי
אֵין עוֹד מְאוּמָה

שירי זינגר/ בוגרת מחלקת הכתיבה 2015

שירי זינגר/שירים

יואל הופמן

אֲנִי אוֹהֶבֶת יוֹאֵל הוֹפְמָן.

לִצְפּוֹת בְּיוֹאֵלהוֹפְמָן שׁוֹקֵעַ בַיָּם

בְּיוֹאֵלהוֹפְמָן צוֹחֵק עַל סַפְסָל

בְּיוֹאֵלהוֹפְמָן מִתְהַלֵךְ בַּשְׂדֵרָה

עִם כֶּלֶב דַּלְמָטִי.

לְהָרִיחַ יוֹאֵלהוֹפְמָן בְּחֲנוּת יוֹאֵלהוֹפְמָנִים.

לִשְמֹעַ אֶת הַיּוֹאֵלהוֹפְמָן מֵהַשָּכֵן שֶׁלִּי

יוֹאֵלהוֹפְמָן בַּצָהֳרַיִם עַל פְּסַנְתֵּר

יוֹאֵלהוֹפְמָן שֶׁצּוֹעֲקִים הַיְּלָדִים

וְאֶת כָּל הַיּוֹאֵלהוֹפְמָן שֶׁבּוֹרְחִים מֵהַגֶּשֶׁם

אֶל הַסַּפָּה בָּחַצֵר

שֶׁמִּתַּחַת

לְיוֹאֵלהוֹפְמָן

27.01.1985

לִפְנוֹת בֹּקֶר. שְׁתַּיִם שְׁלוֹשִׁים וְחָמֵש

תְּלוּיָה

בַּאוֹר תְּלוּיָה בַּפְּסַנְתֵּר תְּלוּיָה בְּזֵר הַפְּרָחִים תְּלוּיָה בְּעוֹבְרֵי הָאֹרַח

הַמַּפִּית הָרְקוּמָה לְרַגְלָי

הִיא יָפָה

פרח על רוכב אפניים

לַנַּעַר שֶׁהִבְזִיק בִּרְחוֹב עֲלִיָּה

שְחֹר תַּלְתַּל עַל דּוּ-גַּלְגַּל

וְהַפֶּרַח הַצָּהֹב שֶעָנַדְתָּ בַּשֵּׂעָר

קַלִּים

דַקִּים

מְאוֹד פָּרוּ

משחק

כְּשֶבַּיָּד אֲנִי אוֹחֶזֶת אֶבֶן

הַחַלּוֹן עוֹטֶה כְּתֹּנֶת פַּסִּים.

אֲנִי מַשְלִיכָה אֶת הָאֶבֶן בָּאֲוִיר

מַשְלִיכָה אֶת הָאֶבֶן

בַּעֲדִי.

שִייייייירִייייייי אַחַת לַשָּׁמַיִם

תּוֹפֶסֶת. כֻּלָּם בּוֹרְחִים.

נוֹתְרוּ לִי רַק שְׁלוֹשָׁה

צְ עָ דִ י ם

הַדָּקֹות נוֹחֲשֹׁות

הוֹלֵם רֶגַע

חוֹרֶק אוֹתִי רֶגַע

שוֹבֵר אוֹתִי רֶגַע

מְרַחֵף אוֹתִי רֶגַע

אֵין לִי אֲוִיר

אוֹר מִתְעַמְעֵם בַּקָּצֶה שֶמִּתְקַפֵּל וּמְכַסֶּה אוֹתִי כְּמוֹ פִּנָּה שֶׁל דַף עִם סוֹד כָּמוּס

אל תפחד כשאני משתגעת 

אַל

תְּפַ

כְּשֶאֲנִ

מִשְתַּגַּעַת

 

אַל

תְּפַחֵד

כְּשֶאֲנִי

מִשְתַּגַּעַ

אַל                                                                                               תְּפַחֵ

כְּשֶאֲנ

מִשְתַּגַּעַ

אַל

תְּפַחֵד

כְּשֶאֲנִי

מִשְתַּגַּעַת

עָלַי לְהָקִיא אֶת כָּל הַכּוֹכָבִים הַנּוֹפְלִים

אַתָּה רַק תַּעֲשֶׂה אֶת הַתְּנוּעוֹת שֶאַתָּה יוֹדֵעַ:

לְהַקְפִּיץ אֶת הָרֶגֶל בָּאֲוִיר. לְהִתְיַשֵׁב.

התקרה מעוננת

מַטָּח נְחָשִׁים

מִזְדַּחֵל בְכֹבֶד

אֶל הָרִצְפה

נִלְפָּתִים זֶה בַּזּ

אַחַר כָּךְ פּוֹרְשִׁים מַגֶּבֶת

שֶׁתִּסְפֹּג אֶת הַדָּם שֶׁלִּי וְהַזֶּרַע שֶׁלְּךָ

אַחַר כָּךְ

מְאַמְּצִים אוֹתָהּ לְבַת.

טיפוסי קירות

נָתַן

כָּל הַתַּחְתּוֹנִים שֶׁלְּךָ מְפֻזָּרִים

אַתָּה שָׁתוּל אֵיפֹשֶׁהוּ בְּאֹפֶן זְמַנִּי

עָצִיץ קָטָן מִדֵּי פַּעַם

הִלֵּל

אַתָּה נְסִיךְ עַצְלוּת אָרִיסְטוֹקְרָטִי

מוֹשֵל בַּזְּמַן הַסָּמִיךְ שֶׁלְּךָ עִם כּוֹסוֹת בּוּשְׁמִילְס

שוֹתֵק כִּי אַתָּה מְפַחֵד שֶאַתָּה מְשַעֲמֵם.

שוֹתֵק כִּי אַתָּה חוֹשֵב שֶאֵין לְךָ מָה לְהַגִּיד.

אֲבָל הֵבֵאתָּ לִי לֶחֶם

וּמִילֵאתָ אוֹתִי לְגַמְרֵי

צָ'רְלִי

חַרְדּוֹן עִם חֻלְצָה שֶׁל מָדוֹנֹה

הַלֵּב בַּמָקוֹם הַנָּכוֹן הַצּוּרָה בִּלְתִּי מֻגְדֶּרֶת

יֵשׁ לְךָ מַקֵּל

וְאַתָּה מַקִּישׁ בַּעֲדִינו

אָמִיר

יֵשׁ לו שְׁתֵּי נְקֻדּוֹת חֵן

בְתַחְתִּית הַצַּוָּאר

וּמַגָּפַיִם חוּמִים.

מָה זֶה מְשַׁנּ

כִּי יֵשׁ לְהַסְבִּיר אֶת יִצּוּגוֹ אֶת צוּרתוֹ אֶת קוֹלוֹ אֶת יָדָיו אֶת מַגָּפָיו אֶת הֶחָזֶה הָרָחָב

כִּשְׂמִיכָ

וְאֵיךְ שֶהוּא קוֹשֵר מַחְרֹזֶת

עַל צַוָּאר

עוֹז

עוֹז נִתְקָע עַל כָּל נְקֻדָּה.

לֹא. אוֹהב. שִׁרְבּוּטִים.

הוּא נִתְקָע. עַל כָּל נְקֻדָּה.

מְנַגֵּן. אוֹתוֹ קֶטַע תָּמִיד.

עוֹשֶה אִינְדּוּקְצְיָה:

הַקְּנִיּוֹת – לְעֵנָב.

הַפָּארְק – לְעָלֶה דֶּשֶׁא.

הָעוֹלָם – לִפְעִימַת לֵב.

אַחַת.

שֶׁלִּי.

עוֹז אוֹמֵר שֶׁכְּשֶׁאֶעֱבֹר אֶת מָסָךְ 5

בְּמִיסְפָּקְמֶן

נִתְחַתֵּן.

אֲנִי עוֹבֶרֶת.

עוֹז רוֹצֶה אִשּׁוּר מֵהָהוֹרִים.

אֲנִי מְזַיֶּפֶ

ואֲנִי לֹא חוֹשֶבֶת שֶׁנִּתְחן

תמונה

הֶי אִמָּא, הֶי

צַלְּמִי

צַלְּמִי אוֹתִי

קְפִיץ קְפֹץ

הִיפּ הוֹפּ

יָדַיִם לְמַעְלָה

כְּנָפַיִם פְּתוּחוֹת

מְמְמְ… בְּזְזְ…

מָה זֶה פֹּה בַּסָּלוֹן

מָה זֶה שָׁם בַּחַלּוֹן

וּמָה זֶ

קְפִיץ קְפֹץ

הִיפּ הוֹפּ

הֶי – אֲנִי קוֹפֶצֶת וְהַיָּדַיִם מוּנָפוֹת

הֶי – הַיָּדַיִם מוּנָפוֹת אֵינֶנִּי קוֹפֶצֶת

הֶי – אֲנִי בַּמָּקוֹם הַיָּדַיִם שְמוּטוֹת

הֶי – אֲנִי אֶגְרוֹף

קָפוּץ

קְפִיץ קְפֹץ

אִמָּא

צַלְּמִי אוֹתִי

 

סִימְבְּיוֹזָה/מיטל פישל

סִימְבְּיוֹזָה/מיטל פישל

בְּהשתקפות החלון עיבוי של שאריות גשם

טיפות חדשות מתחילות להיקוות

מפלסות דרכיהן בין גופות חברותיהן

שומרות על אופטימיות לא זהירה

לא מוּדעוֹת שעוד מעט גם הן.

העט הכחול נאחז במילים בכח

על אף שהדיו בו כבר עומד להיגמר

הקירות סביבי שחורים

לא בהכרח מטאפורית, למרות ש.

 

קֶרַע/מיטל פישל

אני כמו העורב שביקר אותנו הבוקר בגינה

וציצתו הייתה רטובה מהגשם

ואתה הגשם שהרטיב ושימח וניקה

את כל מה שמזמן העלה בי אבק ונשכח

תחת קורים לבנים עתיקים של ביות

אבל ברטיבות שלך הבאת גם שיטפון לא נעים

ובוץ

ואני בעורביות שלי רק רציתי כבר לפרוש כנפיים

וללכת לבקר בגינה של מישהו אחר.

 

 

 

יומני היקר/מיטל פישל

אני כותבת כדי לא לשכוח.

איך הוא פתח אז את הדלת

גבוה ויחף ונכנסתי לתוך החיבוק והכוס השקופה של המים

"יש גם דברים אחרים"

אבל גם ככה את המים בקושי הצלחתי.

ואני כותבת כדי לא לשכוח.

איך הרגליים שלי יחפות גם

כאילו כאן זה הבית

ועל הספה האדומה

ואני כותבת כדי לא לשכוח

איך כל דבר בו

שהיה

שישנו

שעוד יבוא

עושה לי חם בתוך הבטן

עמוק

אבל לא פרפרים שמתים אחרי יומיים

חם של מערה ואש

ואיש ואישה יושבים

קדמוניים

שקטים

ולבד.

רקוויאם/מיטל פישל

אמא שלה מתה בשלושים ליולי.

יום חם למות בו.

הודעה לקונית וקצרה-

היי. אמא שלי מתה אתמול. היום ההלוויה.

פעם כשגדלנו שתינו תחת מטריות מאובקות של שכונה

הייתי כותבת לה שערים והיא הייתה בוכה.

אמא שלה מתה בשלושים ליולי.

זו לא אמא שלי.

עוד לא.

רק בשביל לקבל חיבוק/מיטל פישל

היי בנאדם

יש לך משהו עצוב

בעיניים

ואני

קצת מבינה

בכל

העצבות הקיומית הזו

ובחיפוש

אחר איים של שקט

בתוך

נשמות שסועות של אחרים.

תַּחְזִירוּ לִי אֶת שִׂמְחַת חַיַּי — אנתולוגיה לחנוכה. יום שישי 11/12/15 ב"הארץ", עם גל עזרן שלנו, סטודנטית במסלול הכתיבה של מנשר.

תַּחְזִירוּ לִי אֶת שִׂמְחַת חַיַּי — אנתולוגיה לחנוכה. יום שישי 11/12/15 ב"הארץ", עם גל עזרן שלנו, סטודנטית במסלול הכתיבה של מנשר.

http://www.haaretz.co.il/literature/poetry/.premium-1.2793314

קודם היה דור שירת הדירות השכורות. ועכשיו מה? דור שירת ה-Y? דור משוררי המרשתת? שנים־עשר כותבי שירה שלרובם זהו פרסום ראשון בדפוס

ערך והעיר: אילן ברקוביץ'

ראו אותי! גל עזרן

רִשְׁמוּ לִפְנֵיכֶם הֶעָרוֹת וְקַפְּלוּ אוֹתִי לְאָזְנֵי חֲמוֹר בַּצַּד

בְּכָל צַד, בְּכָל יוֹם, בְּכָל אָבִיב

אֲנִי בַּת עֶשְׂרִים וְאַרְבַּע אוֹ עֶשְׂרִים וְחָמֵשׁ, וַעֲדַיִן

תִּרְאוּ אוֹתִי

יָפָה יוֹתֵר מִשֶּׁצִּפִּיתֶם

אֵיךְ גָּבַהְתִּי עַל כְּלוֹנְסָאוֹת קְצוֹת אֶצְבְּעוֹתַי

עֲטוּפָה בְּגַרְבַּיִם לְבָנִים, תָּמִיד חֵצִי,

נִכְנֶסֶת לָנֶצַח לַנַּעֲלַיִם הַיְּשָׁנוֹת

תִּרְאוּ אוֹתִי

בָּרֶחֶם

תִּרְאוּ אוֹתִי מִתְפַּתֶּלֶת כְּדֵי שֶׁתָּשִׂימוּ לֵב

בְּוִירְטוּאוֹזִיּוּת מַרְשִׁימָה וּבִמְחוֹלוֹת טַוָּס

שֶׁלָּמַדְתִּי צַעַד אַחַר צַעַד בְּהִתְבּוֹנְנוּת בְּעַצְמִי מֵהַצַּד,

מִכָּל צַד, תִּרְאוּ אוֹתִי, עַצְמִי

רְאוּ כַּמָּה הִשַּׂגְתִּי כְּשֶׁנִּמְדַּדְתִּי רַק בַּהֶשֵּׂגִים

כַּמָּה פַּעֲלוּלִים, עַל כֻּלָּם הִתְאַמַּנְתִּי מֵרֹאשׁ

אַתֶּם כְּבָר מִתְלַהֲבִים?

אַתֶּם כְּבָר מִתְלַהֲבִים?

זֶה יִהְיֶה כָּל כָּךְ מְעֻדָּן בַּסּוֹף.

*ילידת 1991, גדלה במושב גאליה ומתגוררת בתל אביב. סטודנטית במסלול הכתיבה בבית הספר לאמנות מנשר ולספרות וחינוך באוניברסיטה הפתוחה. זהו שיר מסוגת הסֶלְפִי, שבו מתריסה הכותבת נגד הזולת השיפוטי על כך שאינו מיטיב להבחין בזיוף שבדימוי המלאכותי שהצילום העצמי הזה עלול לייצר.

 

חיוך ראשון לאהבה / אביבה מדינג

אין זה אלה כי נסעתי באוטובוס, אחרת איך הבטתי ממעל, אל תוך רחוב אבן גבירול, עת נתגלגלה לה שלולית האור במורד הרחוב. ובתוכה, כמקור השכינה,  פוסעים  זוג צעיר. אין הוא נבדל מכל זוג צעיר אחר ביקום, חצופים ובוטחים בצעדם מכוח עלומיהם. ורק ברגע הזה שלא ישוב עוד, המוצא לו ביטוי פיזי בחיוך ללא גבול הנסוך על פניהם. חיוך הנדמה כקושר בינהם, מעבר למרחק הפיזי, מעבר למבטים השלוחים הלאה. חיוך שאין לטעות בו, וכל הרואה אותו מזהה אותו מיד, גם אם, ברבות השנים שכח מקיומו. זהו חיוך ראשון לאהבה המכריזה על קיומה במילים שבאותו הרגע נדמה כי באו זה עתה לעולם, למרות שהן מן המילים המשומשות ביותר. כן כן, אני אוהב אותך ואני אותך, וכך כמו במפץ הגדול נוצרת ראקציה המניבה שלולית אור נגוהות ותחושת אלוהות. הסכנה הקיומית עוררה אותי ומצאתי עצמי משתחל דרך החלון, מטפס על גג האוטובוס, ונעמד כג'ון ווין הרוכב אל תוך העיירה , משליט חוק וסדר, אינו יכול להניח לסכנה לחלוף ומכריז מתוקף סמכותי כשריף:" עצות לאהבה הרעה" "עצות לאהבה הרעה". אין הם שועים לאזהרתי ואף אינם מפנים מבטם אל עבר האוטובוס המפזר פיח באחידות וביסודיות.

אך מאחר ואינני נוסע מעולם באוטבוסים, אין זה אלה כי אני הוא מלאך המוות, עושה בתפקידי עלי אדמות כבכל הזמנים, פוסע ברחוב כאחד האדם, מביא עימי קדרות קלה וצל מסוים, קוצר את חיוכם באיבו ולוקח אותו עימי אל המאורה שלי. שם אני מכין לי חביתה על אש הג'יהנה ומטבל אותה בחיוך. טעמו של החביתה אני חייב להודות, היה טעים מהרגיל, עם ניחוחות וניל  והדגשות קמהין. יחד עם זאת, לא חשתי שובע. ירדתי חזרה אל הרחוב, ולחשתי אל אוזנו של האיש הצעיר :"בעדף האהבה, שנשאר לך מן הקודמת, עשה לך אהבה חדשה" . היא בתומה המשיכה אך הוא זיהה את קולי.

אך מאחר ובודאי אינני מלאך המוות, אין זה אלה כי אני היא המאהבת הצעירה של אותו ההוא שכבר איננו צעיר כל כך, ההצלחה האירה לו פנים ומלבושו כגביר אך נפשו מתאווה לעלומיו וזקפתו קורנת  כשהוא נוגע בשדיי הנעריים ובעכוזי המתוח. לכמה רגעים אני רואה שעיניו אינן תרות אחר עיניה הטרותות של אשתו בתוך מבטי שלי, וגופי נושא אל תוכו את כאבו ובדידותו ומשקיטם לרגע, ואני מלמלת אל תוך חזו "וממה שנשאר לך ממנה עשה לך אהבה חדשה".

אך מאחר ואינני אותה המאהבת הצעירה, אין זה אלה כי אני הוא הרב, הדיין , אשר ביום קיץ חם, יושב ומזיע אל תוך מגבעתי, וארבע כנפותיי, וכותונתי, ומעילי, מושך בקולמוסי על הקלף, ידי כבר מנוסה בתנועות המרכיבות את נוסח הגט, ורושם אל מולו את גיטו, אך משהגיעה השעה להקריא אותו בפניו, קולי מכריז מילים זרות, שחרטו את עצמן על הקלף  "עד שלא ישאר לך כלום".

אך מאחר ואינני אותו הדיין הנמס אל מגבעתו, אין זה אלה כי אני הוא אותו האחד החוזר לרחוב אבן-גבירול, שרירי פניי עדיין משוכים לאותו החיוך. נפשי סחרחרה, אני מועד וכמעט נופל, אך קולו של המשורר נשמע בברור, בדיוק כפי ששמעתי אותו מקריא את שירו בהקלטה נדירה ברשת ב', והוא כמו קורא אליי, בחיבה של אב לבנו, ממרחק שנותיו    : "עצות האהבה הטובה….קח את זו עם זר הזהב סביב האישון האפל, שיש לה ידיעה מסימת על מותך. אהב גם בתוך ההרוס…".

                                       

יהודה עמיחי: עצות האהבה הטובה     

מי הדינוזאורים עכשיו / אבשלום שטרית

מי הדינוזאורים עכשיו

אוכלי נבלות ביום לוחצי ידיים בלילה

נענוע ראש חדגוני

קפה עם סוכרזית

בנייני נחושת מרושתים מי תגידו

מי הדינוזאורים עכשיו

רואי חשבונות עתיד זהיר עתיד מזהיר

משולחן לשולחן עם סמרטוט אמנים

ארבע עשרים שקל טיפ כל מטבע יותר

שחוק מהאחר תגידו מי

הדינוזאורים עכשיו

מהמרי חיים הבורסה לניירות חסרי ערך מזוינים

ואלוהים דתיים לאומנים נוצרים

פורעי חוק אנטי ממסדיים

דומעי אמת צרופה שנקטעת לקול נקישה

תק תק תק מי מי תגידו

אה תגידו מי

הדינוזאורים עכשיו

* אבשלום שטרית, סטודנט לכתיבה במכללת מנשר

מה לאהבה ולו / אבשלום שטרית

מה לאלוהים

ולאהבה.

ימיי לימדו אותי עול על עול

שלא שומעים עצים נופלים

ושירת אבנים מתחככת רק במים.

עכשיו שכבר טעמתי

את הנכות הבלתי נסבלת של הקיום

את עוצמת השאיפה אל מול

אי האונים.

היא בורחת לי מבין האצבעות

כמו עשן מתפזרת הרחק

מרדף לאחר מרדף אחריה, התשובה

טמונה בפירורי דרכים.

כך שקטה עלי האדמה

האדמה

שכבר הבדילה עצמה משמיים

כי הבינה כמוני

מה לאלוהים ולאהבה.

* אבשלום שטרית, סטודנט לכתיבה במכללת מנשר

הזמן / אבשלום שטרית

מנורה. שתלויה מהתקרה, עם מאוורר. 3 בלילה.

מי או מה זה לא משנה

בטח שלא איפה.

והדקות אוי הדקות, היא לא מרחמת

ובטח שלא הוא.

* אבשלום שטרית, סטודנט לכתיבה במכללת מנשר

אני כנוע לקצב / אבשלום שטרית

אני כנוע לקצב

אחרת הייתי מקצץ את ההתאמצות.

יש לי חלודה בצנרת

עכברים מובילים אותי החוצה מהעיר

האנשים מדברים על אקטיביסטיות

מצידי

הצורך בהתערבות נראה כמו

צעד שהחלטתי לקחת לאחור,

בין הברה להברה נעצמות לי העיניים

יש לי חלודה באישונים

אני כנוע לקצב

אך לא עומד בו.

* אבשלום שטרית, סטודנט לכתיבה במכללת מנשר

אמות של מידה / אבשלום שטרית

אמות המידה הממוצעות

הביאו אותי למסקנה הקיצונית

שאין עוד אפשרות אלא

לדרוך על העקבות של קיצוני הדור ולהגיד

את שלא נאמר או לפחות

את שנאמר ולא הושמע.

אך בלימת הדור

מצוינת בכל מסמך אנושי שהוא

מופגנת בכל קהל אנשים זעוף,

חותם הציבור טבוע במקומות אליהם לא הגענו

תחתית הבאר צועקת

דלי לנחמה, והאנשים מצביעים בברזי המים.

וכך אני חוזר אל אמות המידה

אשר ממוצעות הן מכל נפש חיה

והבירור האובססיבי לגבי האוכלוסייה

מצמיד אותי לנתון הנורא

שאין לאן. וגם אם היה

גם אם לעזאזל היה.

* אבשלום שטרית, סטודנט לכתיבה במכללת מנשר

* / נטע אלון

יושבים אחד מול השני. שולחן עגול ונמוך מפריד בינינו, כמה שולחנות כבר הפרידו. בינינו כמה הפרדה הייתה. כמה שנים עברו עד שהגענו עד הלום. האשמות עפו לאוויר הפתוח, הסגור. כמה שלא נאמר. כמה שנגמר בנינו. ונגמר. ונמשך ונגמר. עכשיו יושבים.
מאז לא אהבתי, אומרת. בבטחון מצהירה. עכשיו אתה מביט והעיניים משתהות בשמחה. למה עכשיו, עברה שנה, עברו שנתיים, נגמר. אבל מאז לא אהבתי, ועכשיו תם ונשלם, עכשיו אפילו לא רוצה לאהוב. לא, מסלקת לטיפה של היד על הירך. עכשיו נמאס עם השקרים. אתה שיקרת לי ואני שיקרתי לי, וזה היה טוב. עכשיו זה נשלם. שואל למה. למה עכשיו לספר. עכשיו זה מאוחר, אף פעם לא אמרת אוהבת, מחזיר את הגלגל. לא חוזרים. נגמר. ובכל זאת, ממשיכה, מצטדקת, משתהה, בכל זאת מאז, לא הצלחתי להאמין. להאמין למה? קריצות וחיוכים וחיבוקים וזיונים. לאף אחד לא מאמינה. עברה שנה, עברו שנתיים, עברו שקרים ומחמאות. שקרים של מחמאות. מחמאות של שקרים. עכשיו השולחן מפריד בנינו. למה עכשיו להגיד, למה לךָ להגיד. לא רוצה בחזרה. רק להגיד. מאז שתם בנינו לא הייתה אהבה. מאז שתם לא פעלתי תמימה. כן. היו מאז, שמעת, החבר המשותף היה מאז. שמעת. גם הייתה איזו שניה, בילבול. רגע של חום שעטף והשם שלך נפלט לאוויר, ודממה. לא התנצלתי, לא סינגרתי, שתקתי. השניה חלפה. לא סיפר, ברור שלא אמר, לא שם לב. לא על המילים שלי, לא על השתיקות, ולא סתם לא שם. אני אמרתי שכאן זה לא. לא אהבה ולא יחסים ולא המשכיות, כאן זה סתם. וסתם זה נגמר, איתו זה נגמר. אתה ניתחת שתיקות. שותק ומחייך, איך אתה מחייך, אתך זה נשאר. תמיד זה נשאר עד שהמילים נפלטות לחלל האוויר. ושולחן מפריד בנינו. עכשיו זה נגמר.

* נטע אלון, סטודנטית לכתיבה במנשר

שירי עיר נכון לחודש שבט התשע"ג / נדב ניומן

1.

אני מתהלך ברחובות עירי

בחודש שבט התשע"ג

ואיני מסגיר את הכתר שלראשי

בתמורה, הוא אינו בוער

ואף זוג עיניים לא מביט בי בחזרה

2.

אף זוג עיניים לא הביט בי בחזרה בלילה,

ובבוקר פגשתי אותך במקרה

בפינת הרחובות שלנו.

חיכית למונית קו שישים ושש

ונישקת אותי ברפרוף,

את לא אוהבת נשיקות אמיתיות.

עכשיו כשאני רואה

את המונית הזו עוברת בעיר,

אני רוצה

להוסיף לה עוד שש

שתדעי על איזה קו את צריכה לעלות

3.

כתבתי לך שירים

העמדתי אותך מול סוף העולם,

ואחר כך נרדמת בזרועותי.

ניסיתי לא לנשום יותר מדי.

4.

ניסיתי לא לנשום יותר מדי,

בבוגרשוב נשברתי.

פיח שחור מילא את ראותי

5.

פיח שחור מילא את ראותי

עת רדפתי אחר האוטובוס.

הוא לא עצר.

הם לעולם אינם עוצרים לרודפים

נדמה לי שכולם פרנואידים

בעיר הזאת

6.

בעיר הזאת כך וכך חתולים

רחובות, מדרכות, כלבים

ברזי כיבוי, חוטי חשמל, יונים

מספר כלשהו של ספסלים

כיכרות, מזרקות, רמזורים

גדרות, דוכנים, תמרורים

ואינספור מרפסות

שחיוניותן הפלורסנטית

מאפילה על אדם שמונה חפצים

7.

חיוניותן הפלורסנטית של אינספור מרפסות

מאפילה על אדם שמונה חפצים.

בכולן יושבת אישה

ומעשנת סיגריה לוהטת של אחרי,

היא צועקת אלוהים

ואינה יודעת היכן הוא נמצא.

רק מי שצועד לבדו יודע

אך פיו לא יורק אש ולא מגיר עשן

רק סופר פרטים קטנים

כיפה אדומה / שונית וייסנברגר

עוד מעט צריך לנסוע לחתונה של בת דודה שלי. אבא מבקש שאלבש את השמלה הכי יפה שיש לי. אני מחליטה ללבוש את השמלה הלבנה, עם הפפיון הוורוד מתחת לכתף ימין שלי. אבא גם חושב שזו השמלה הכי יפה שיש לי. הוא עוזר לי להתלבש. אבא אוהב שאני שוכבת על המיטה שלו, והוא מצלם אותי לפני שאני מתלבשת. אבא הבטיח לי שיום אחד אהיה דוגמנית. עכשיו הוא מאפר אותי. אני רוצה איפור וורוד, אבל אבא אומר שאיפור וורוד ילדותי מידי. אני שואלת את אבא:" אבא, למה איפור שחור?", הוא עונה:" כי איפור שחור עושה אותך נשית, אישה, וזה  מה שאת רוצה, לא?". אני רוצה תחתונים לבנים, אבל אבא לא מסכים, אני שואלת אותו:" אבא למה תחתונים אדומים?", הוא עונה:" כי הם מקטינים לך את הטוסיק, עושים אותו יפה יותר". אבא אוהב אותי, עכשיו הוא מנשק אותי. אני שואלת אותו :"אבא קר לי, אני יכולה לשים הפעם את השמלה?", הוא עונה לי" לא, איך אני אוכל להראות לך אהבה"?

* שונית וייסנברגר, סטודנטית שנה ג' במחלקת כתיבה במנשר

* / נדב נוימן

בכל יום בו אני שותק

אני טווה כביש של בטון מתוך גבי

הולך על שיפולי ההר, הבקעה, הנחלים והמישור

וחונק את נקבוביות האוויר באדמה מתחתי

תוך עמידה ברמזור אדום

* נדב נוימן, סטודנט שנה ב' במחלקת כתיבה במנשר

מנוחתו של איש העכביש / נדב נוימן

הייתי רוצה לטפס על הגרביונים שלך כמו על קורי עכביש

להציל את עצמי מעצמי

עם חליפת גיבור על שרק את יכולה לראות

הטיפוס על בנייני העיר מעייף

מהר יותר חזק יותר טוב יותר

לרגע אחד הייתי רוצה למות בשקט בין רגליך

ללא אויבים, ללא רודפים

בשקט

* נדב נוימן, סטודנט שנה ב' במחלקת כתיבה במנשר

אין בעיר נכנס ואין בה לב / נדב נוימן

העיר יבשה אך מוצפת צבעים חיוורים:

שחור, חום, צהוב

כשדות הצחיחים סביב לה.

זהו סוף הקיץ,

העיר מלאה ראשים, צווארים, ידיים

טבורים, אגנים, רגליים.

ואחר כך: תמרורים חלודים

מוניות חלודות

ושלטי פרסומת: פרסמו משיח בכל מקום.

מצד אחד עומד אדם, לנגדו – הכל

ובתווך מחשב.

זוהי תקופת הבדידות הגדולה

אין בעיר נכנס ואין בה לב

* נדב נוימן, סטודנט שנה ב' במחלקת כתיבה במנשר